Профессия танцора не всегда приносит богатство и славу. В большинстве случаев это может быть всего лишь занятием для души. Кроме того, танцы помогают раскрепоститься, развить в себе силу воли, коммуникативность и стрессоустойчивость. Человек, умеющий красиво танцевать, привлекает к себе внимание окружающих, становится центром любой компании.
Доходы профессионалов в России
Многие известные танцоры увлекались танцами с малых лет. Они занимались в студиях, кружках при домах детского творчества, а также в хореографических училищах.
Не многие выдерживают физическую нагрузку, которую приходится преодолевать на первых порах.
Статистика говорит о том, что можно хорошо зарабатывать, танцуя.
В регионах России профессионалы получают оклад:
- Астраханская обл. – 188333 руб. ($2758);
- Волгоградская – 130000 ($1904);
- Тверская – 110000 ($1611);
- Московская – 100000 ($1465);
- Ленинградская – 87500 ($1281).
Работодатели в крупных городах не скупятся на оплату труда артистов:
- Астрахань – 270000 руб. ($3954);
- Москва – 100000 ($1465);
- Санкт-Петербург – 85000 ($1245);
- Екатеринбург – 80000 ($1172);
- Ижевск – 30000 ($439).
На заработки влияет стиль исполняемых танцев:
- клубные – 100000 руб.;
- восточные – 75000 ($1098);
- гоу-гоу – 37500 ($549);
- классический балет – до 55000 ($805), солистка – 100000 руб. ($1465).
Танцоры бальных танцев получают лишь эмоциональный всплеск и моральное удовлетворение. Почетные места в турнирах и полученные грамоты помогут, когда придет время заниматься тренерской работой, воспитывать новое поколение танцоров. Чем больше регалий у руководителя коллектива, тем выше оплата занятий с его участием. Родители будущих танцоров платят от $25 до $100 за один урок.
Все расходы по пошиву красивых костюмов, приобретению специальной обуви, проезду к месту турниров, проживание в отелях, берут на себя близкие родственники будущих звезд. Для того, чтобы не распалась станцевавшаяся пара, родители спонсируют обоих партнеров.
На пике популярности сейчас находятся стили go-go и Jazz Funk. Танцоры, овладевшие ими, хорошо зарабатывают в зарубежных странах.
Начинающие исполнители в Питерском клубе, получают жалованье 510 – 720 руб. ($7 – 10) за 1 ночь. Более опытные – по несколько тысяч за 3 – 4 выхода на сцену. В стрип dance, даже без опыта и хореографии, получают до 2000 ($29) за несколько выступлений по 3 – 5 минут.
Минимальный оклад профессионалов составляет 33600 руб. ($492). Средний доход – 71000 ($1040).
Самые популярные танцоры зарабатывают от 157300 ($2304):
- в Москве – 146000 руб. ($2138);
- в Санкт-Петербурге – 86000 ($1259).
Артисты из подтанцовки Билана и Баскова, получают прибыль по $200 с каждого концерта.
Заработок у певцов попроще:
- в столице – от 3000 руб. ($44);
- на выезде – до 5000 ($73).
За месяц может быть 10 – 22 концерта или вообще ни одного. Танцами в стиле гоу-гоу в Москве зарабатывают до $5000. Постановка танцевального номера от известного хореографа стоит от $500. На самые высокие оклады может рассчитывать профессионал, освоивший множество разных стилей танца, умеющий импровизировать и проявлять актерское мастерство.
Выручка в странах бывшего СССР
Максимальная оплата труда в Ансамбле танца Украины – 10000 грн ($355), а минимальная – 7000 ($249).
В таблице показаны заработки танцевальных коллективов Киргизии:
| Группа | Стили танцев | За 1 номер | За месяц | ||
| В сомах | $ | В сомах | $ | ||
| «Датка» | народные | 4000 | 58 | 15000 | 216 |
| «Flash Point» | хип-хоп | 6000 | 87 | 30000 | 433 |
| «Умал» | народные, современные, шоу | 2600 | 38 | 15000 | — |
| «Керелит» | — / — | 5000 | 72 | — | до 1000 |
| «Mirrors» | балет, современные, народные | 6000 | — | 30000 | — |
Прибыли в других странах
Во многих зарубежных странах наши танцоры вызывают настоящий фурор. Поэтому их охотно приглашают работать в элитных клубах и знаменитых коллективах.
Тех, кто еще не успел зарекомендовать себя, ждут в развлекательных центрах и парках.
Наибольшим спросом профессионалы пользуются в Азиатских странах.
За танцы гоу-гоу в стране платят свыше $1000. С такой суммой там можно чувствовать себя богачом.
Предлагают места для солистов и подтанцовки в крупном развлекательном парке. Жалованье одного артиста — $1550 в месяц. Требуются девушки ростом не менее 170 см и юноши — 182 см, без аллергии на косметику и татуировок на теле.
Востребованы танцовщицы для работы в аквапарке. За номера синхронного плавания, каждой из 6 участниц, платят $1200.
За показ собственного шоу с танцами на роликовых коньках, в стране можно заработать от $1250 за человека.
Приглашают девушек приятной внешности. Обязательное требование — рост 170 см. Работа танцовщицами в кабаре, отеле и развлекательном центре. За восьмичасовой рабочий день нужно успеть:
- провести репетицию;
- подготовиться к шоу;
- выступить на сцене.
Оплата труда зависит от профессиональных качеств и составляет от $1210 до $1350.
Совмещение приятного с полезным
Развлекая морских путешественников во время круиза, акробатическая сальса пара зарабатывает от $3200 до $8500 за двоих.
На международных линиях требуются танцоры латиноамериканских и бальных танцев, им платят ежемесячно от $1800 до $5000. Вместе с резюме просят присылать фотографии в концертных костюмах и видео с записями танцев в собственном исполнении.
Топ-10 богатейших профессионалов мира
В таблице представлены доходы самых выдающихся танцоров:
| Достижения | Прибыль, млн $ | Состояние |
млн
Вакансии
- В стрип клуб «Белый медведь» требуется артист для проведения танцевального шоу. Зарплата до 200000 руб. ($2929).
- ООО «Тпо-Ивент», Санкт-Петербург, в шоу-бар требуются профессиональные танцоры для создания положительных эмоций и хорошего настроения у посетителей заведения. Оплата труда – 130000 ($1904).
- В фитнес клуб г. Москвы требуется тренер для проведения аэробики и ритмики. Оклад – 20000 ($293).
Ни разу не легко, но дико интересно.
Участники танцевального коллектива FAM Factory рассказали Sport24 о том, чем отличается профессиональный коллектив от любительского, сколько зарабатывают тренеры и сколько нужно времени, для того чтобы стать хорошим танцором с нуля.
Наша команда называется FAM Factory, существует уже очень давно. Мы регулярно выступаем на крупнейших танцевальных чемпионатах по всей России, работаем на крупных мероприятиях. Наш хореограф — Евгений Кевлер — один из топовых постановщиков России, ставил номера для «Танцев» на ТНТ, «Танцуй» на Первом, и взрастил уже не одно поколение танцоров. Коллектив у нас разношерстный — студенты, офисные сотрудники, педагоги и тренеры, но всех объединяет одно — невообразимая любовь к танцам.
Как стать танцором
В идеальном мире ты идешь на танцы, заряжаешься и начинаешь пахать, как не в себя, но в реальности все немного иначе. Занятия в школах длятся час-полтора два раза в неделю, если вы занимаетесь в одной группе у одного педагога. Как люди, живущие этим, честно скажем, что два часа в неделю — это очень мало. Да и одним стилем ограничиваться не стоит. Чтобы начать мало-мальски получать реальное удовольствие от танцев, должен пройти как минимум месяц регулярных занятий. И поначалу точно будет нелегко, особенно, если в детстве ничем подобным не занимался: на первых занятиях вообще кажется, что тело, которое, казалось бы, всю жизнь было твоим, резко перестало слушаться. А ноги вообще с руками одновременно работать не могут. Главное — пережить этот момент, в реальности он довольно быстро проходит.
Первое время техника не так важна, она с опытом приходит. Стоит уделить внимание физической форме, особенно если отдаешь предпочтение стилям, для которых характерны частые смены уровней или мощная энергетика: сил может просто не хватить. Дыхалку тоже надо развивать: быструю хореографию не дотанцуешь до конца, если объема легких не хватает. Многие танцоры занимаются бегом для развития легких. А для развития физической силы подойдут функциональные тренировки или кроссфит, — из всех тренировок эти, пожалуй, самые полезные в нашем деле будут. Если времени на это нет, то нужно хотя бы минимально качать пресс, отжиматься, приседать. Мы иногда на командных тренировках проводим занятия по физподготовке.
Опубликовано пт, 20/02/2009 — 09:35 пользователем NEWSmuz.com
— Наша школа была создана десять лет назад бывшей танцовщицей ансамбля «Березка» Ольгой Замятиной и изначально ориентировалась на любителей, — начал свой рассказ Маншин. — Потом так получилось, что Замятина по личным обстоятельствам отошла от дел. Школа оказалась на грани закрытия. А у меня там репетировали группа «Рефлекс» и другие артисты, с которыми я в то время сотрудничал. И я решил выкупить школу у Замятиной и перевести ее на профессиональное русло по образцу студии «Тодес» Аллы Духовой.
Первым нашим «звездным» клиентом стал Коля Басков. Самое смешное, что он жил в одном доме с Духовой. По всем статьям, ему была прямая дорога к ней. Но мой товарищ затащил Баскова к нам в «Дункан». Коля подошел к делу серьезно и лично отбирал каждого танцора. Подготовить собранный коллектив к работе я поручил одному из лучших на тот момент специалистов – кубинцу Мигелю Вайе Рейтору. А сам уехал на неделю в командировку. Когда я вернулся, обнаружилось, что ничего не сделано. Мигель получил аванс и просто исчез.
К счастью, Коля проявил терпение и согласился еще подождать. Нужно было срочно найти замену Мигелю. И одна девочка-танцовщица порекомендовала мне своего мужа Артема Быкова, который раньше работал в балете у Жасмин. Он был весь переломан. У него была серьезная травма спины. В общем, это был практически профнепригодный полуинвалид. Но он уверил меня, что восстановится и сможет работать. И я из жалости его взял.
Поначалу Быков успешно справлялся с обязанностями руководителя. А где-то через полгода внутри коллектива начался бунт. По условиям контракта, все танцоры должны были отчислять мне небольшой процент от своих заработков. За это им предоставлялась возможность репетировать на нашей базе, а также ряд дополнительных услуг – солярий, спортклуб и т.д. Но, поработав у Баскова, они быстро забыли, что это я их туда устроил, и решили: «А зачем нам кому-то платить проценты?!». Начали обливать меня грязью, жаловаться Коле, будто я их обираю, не даю им зал для репетиций и т.д. Доходило до абсурда.
Я иногда выезжал с ними на гастроли, чтобы проконтролировать, как идет работа. И однажды за ужином разговорился с 20-летним скрипачом из аккомпанирующего состава Баскова. Он очень переживал за свою будущую карьеру и стал просить меня о помощи. Я объяснил ему, что далек от классической музыки. И посоветовал обратиться к знакомому концертмейстеру из оркестра. Кто-то сразу же донес об этом Баскову. Уж не знаю, что там ему наговорили, но Коля позвонил мне среди ночи из Киева и начал возмущаться: «Маншин, ты ох…л?! Ты чего у меня людей уводишь?!». Я сгоряча набрал скрипачу и попытался выяснить, кто устроил эту подставу. Тут же мне перезвонил тогдашний тесть Баскова Борис Шпигель и строго сказал: «Тебе что, не сидится ровно?! Занимаешься своим балетом – и дальше занимайся!». Всего мы проработали с Басковым три года. А потом Артем Быков объявил мне: «Извини, но Коля хочет, чтобы у него был собственный танцевальный коллектив. Мы теперь будем работать напрямую с ним». Грубо говоря, меня просто убрали от денег.
К сожалению, с подобной неблагодарностью не раз приходилось сталкиваться и мне, и той же Духовой, и другим нашим коллегам. Вот недавно руководитель балета «Стрит-джаз» Сергей Мандрик жаловался мне, что его питомцы совершенно не ценят добро, которое им делают. Возможно, это связано с тем, что 90-95 процентов танцоров – приезжие из провинции. Они в большей степени, чем москвичи, готовы идти по трупам. Им надо как-то устраиваться в столице. И моральный аспект стоит у них на последнем месте. А артисты и их продюсеры нередко идут у них на поводу.
Взять хотя бы историю с танцевальным коллективом Димы Билана. В свое время я сам позвонил покойному Юре Айзеншпису и предложил: «Давай мы на пробу бесплатно сделаем твоему Билану номер!». Номер ему понравился. И мы сразу же договорились о дальнейшей работе. С Басковым и его танцорами у меня были заключены контракты. «Давайте и мы что-нибудь подпишем!» — сказал я Айзеншпису. «Это ни к чему! – отмахнулся он. – Мое слово – железное». Мы долго не могли подобрать ему танцоров. Сначала поставили ребят из балета «Мираж», которые сейчас танцуют у Фриске. Они слетали с Биланом на гастроли. Видимо, Айзеншпис к ним подкатывал. И по возвращении они сказали: «Нет, мы с ним работать не будем». Потом поставили двух девчонок. Но они не понравились Айзеншпису. Его вообще девушки не вдохновляли. Тогда я предложил пойти к нему трем парням из балета «Дэнс-мастер». Одним из них был экс-участник «Рефлекса» Денис Давидовский. В свое время Айзеншпис его окучивал, подкатывал к нему на презентациях и говорил: «Давай переходи ко мне!». Денис сдуру решил уйти из «Рефлекса». Но, попав к Айзеншпису, через три дня прибежал обратно. Упал на колени и сказал: «Простите меня! Это была ошибка».
Видимо, там тоже происходило что-то нестандартное. Неудивительно, что Денис и его партнеры по «Дэнс-мастеру» не особо горели желанием работать с Айзеншписом. «А он не будет к нам приставать?» — спрашивали они. «Это как вы себя сами поставите! – отвечал я. – Вон группа «Динамит» работает с ним, и ничего. У них два Ильи – вполне нормальные ребята. И только третий – отдушина для Айзеншписа».
— Вот тебе раз! А многие считают, что танцоры – почти все «голубые» и только мечтают подставить кому-то задницу…
— Такое имеет место быть в коллективах, более близких по стилю к классическому балету. Тех, кто занимается классикой, почему-то больше в эту сторону несет. А танцоры, работающие в современных стилях, как правило, нормальные пацаны. Во всяком случае, нам за все время не попалось ни одного «голубого». Поэтому все и боялись связываться с Айзеншписом. В итоге я все-таки уговорил парней из «Дэнс-мастера». Мы сделали Билану программу. Начали работать. Причем, работали по бартеру. Денег Айзеншпис нам не платил. А по мере того, как мы выполняли определенный объем работ, либо Билан, либо «Динамит» отрабатывали концерт. И мы забирали их гонорар. Поскольку концертов у Билана тогда было немного, я иногда просил его танцоров выступить в чужих концертах.
Однажды был творческий вечер Игоря Крутого то ли в Кремле, то ли в ГЦКЗ «Россия». И нам заказали сделать номер для Орбакайте. Вообще, у нее есть свой балет. Но так захотела режиссер Лина Арифуллина. За это платили деньги. Почему было не заработать?! К этому делу я привлек двоих танцоров Билана. Делать там было нечего. Нужно было только показаться на общей репетиции. Как водится, в назначенное время им отрепетировать не дали, вперед пропускали «звезд», а их номер отодвигали все дальше и дальше. В конце концов, один из билановских танцоров Максим Караваев, никого не предупредив, свалил с репетиции. А тут их как раз вызвали на сцену. Увидев, что одного человека нет, Арифулина не стала слушать никаких объяснений и сняла номер с программы. Соответственно, денег я не получил. Зато получил геморрой с Арифуллиной и фирмой Крутого «АРС».
Естественно, я наехал на Караваева и потребовал компенсировать мне убытки. Он тут же побежал жаловаться Айзеншпису. И Юра воспользовался этой ситуацией, чтобы прибрать балет к рукам. «Твои не хотят с тобой больше работать», — заявил он мне. «Что значит – «не хотят»?! – возразил я. – Мы же с тобой договаривались». Но Айзеншпис наотрез отказался что-либо со мной обсуждать. При этом он был должен мне около десяти тысяч долларов. Пришлось обращаться к определенным силовым структурам, чтобы убедить его все-таки со мной встретиться и разрулить этот вопрос. После долгих торгов Юра выплатил мне копеечную неустойку – тысяч пять долларов. А мои танцоры потом проработали с Биланом почти пять лет. Их только недавно слили. Если посчитать, сколько денег я потерял, получится приличная сумма.
— А много ли платят самим танцорам?
— Коллективы таких артистов, как Басков и Билан, получают в среднем по 200 евро с концерта. Коллективы попроще – от трех тысяч рублей в Москве до пяти тысяч на выезде. А дальше все зависит от количества концертов. Их может быть 15-20 в месяц. А может не быть ни одного. Для сравнения танцоры гоу-гоу в модных клубах типа «Рай» или «Опера», не напрягаясь, стабильно имеют в месяц по 3-5 тысяч долларов. Но не каждый сможет трясти задницей перед пьяными рожами. А у большинства артистов много не заработаешь. За редким исключением, они норовят сэкономить на балете.
Например, мы давно дружим с Витей Началовым – папой Юли Началовой. Певица она хорошая, а балет у нее всегда был какой-то хиленький – из девиц подросткового возраста. Хореография у них была совершенно любительского уровня – два прихлопа, три притопа. Но Юля не заморачивалась по этому поводу: маячит кто-то сзади – и ладно. Я предложил Вите сделать ей что-то посерьезней. Собрал коллектив из шести человек – четыре девчонки и два парня. Причем, одним из парней был иностранец из Бразилии, офигительный танцор, который сейчас работает с Топаловым. Началова как раз вышла из декрета и вернулась к работе. У нас к этому времени уже была готова программа. Но тут начала мутить воду «подружка» Юли – ее директор Андрей Трофимов.
— Что значит «подружка»? Вроде бы говорят, что директор Началовой – чуть ли не ее любовник, с которым она изменяет мужу – футболисту Евгению Алдонину…
— Такого не может быть! Этот Андрей — немножко другой направленности. Раньше он работал с питомцем Айзеншписа Владом Сташевским. Уж не знаю — то ли наш балет не устраивал его по каким-то половым признакам, то ли он хотел поставить своих танцоров, чтобы с них получать мзду. Но в результате проведенной им подрывной работы Началова отказалась работать с нами под предлогом якобы нашего непрофессионализма. На самом деле претензии в наш адрес были совершенно необоснованны. Все артисты, с которыми мы работали, всегда присутствовали на репетициях балета, делали прогоны. А Началову практически невозможно было затащить репетировать. У нее постоянно находились какие-то бытовые дела. И какая бы она не была профессионалка, на сцене по любому получались какие-то ляпы. «Я понимаю, Андрей ездит Юле по ушам, — оправдывался Витя Началов. – Но она так с ним спелась, что я ничего не могу с ней сделать». Потом они еще несколько раз меняли балет. Я видел последний из них. Хореографией это не назовешь. Это какая-то аэробика. Видимо, Началовой так нравится.
Не сложилось у нас сотрудничество и с Ладой Дэнс. Когда начинаешь с ней общаться, она может притягивать к себе как женщина. Но потом ее резко разворачивает на 180 градусов. Она начинает орать, выдвигать какие-то необоснованные обвинения. В общем, выплескивает такой негатив, что пропадает всякое желание иметь с ней дело. Потом она не любит особо деньги платить. Договорились работать с ней по бартеру. Но она отработала только одно выступление. Причем, чуть его не сорвала. Это была какая-то конференция в Кремле. Там выступал Сергей Дроботенко. А Лада должна была спеть после него две песни. За это мы списывали с нее «трешку». Но она не особо спешила и к назначенному времени опоздала. Чтобы заполнить возникшую паузу, бедный Дроботенко вместо десяти минут был вынужден выступать больше часа. Он был уже весь красный и поминутно с надеждой смотрел на нас: «Ну, когда же?». А нам по любому нужно было вытащить ее на сцену, чтобы получить за нее деньги. В конце концов, она спела одну песню вместо двух. Но полностью рассчитаться нам не удалось. Я и так выставил ей счет по минимуму: аренда зала, репетиционные ребят плюс по 500 долларов за постановку номеров. Это очень скромная цена.
Например, бывший муж Жасмин Вячеслав Семендуев платил за каждый номер от «штуки» до двух. Но Ладе Дэнс и 500 долларов показалось много. Она устроила скандал. Сказала, что я совсем офигел. Хотя эти деньги идут не мне в карман, а хореографу. Я имею с них только 20 процентов. В итоге она осталась должна нам порядка полутора тысяч долларов. Но получить их было уже нереально. Проще было не тратить себе нервы и забыть об этих деньгах. Я уже так наелся этих историй, что стал относится к ним философски. Погрущу пару дней за стаканчиком. Поразмышляю о человеческой неблагодарности. И продолжаю работать дальше…
Михаил ФИЛИМОНОВ , «Экспресс газета»
